Portrait de jeune homme, dit autrefois : Portrait de Titus
musée du Louvre, Paris
Rembrandt (1606-1669) (atelier, dit)
La mention « atelier » signifie que l’œuvre est rattachée à l’atelier de Rembrandt, sans être attribuée directement au peintre.
Volume 1 — Autour des maîtres
Qu'est-ce que L'inventaire du doute ?
Les musées ne connaissent pas toujours avec certitude les auteur.e.s des œuvres qu'ils accrochent sur leurs murs.
La base de données "Joconde", le catalogue en ligne des collections des musées de France, permet de donner aux visiteurs de précieuses indications sur l'incertitude.
C'est de là que viennent les expressions comme « attribué à », « atelier de » ou « école de » que l'on voit sur les fiches.
La version sur laquelle nous avons travaillé ici réunit plus d'un million de fiches d'oeuvres ou d'ensembles d'oeuvres.
24 507 d'entre elles, soit 2,4 %, comportent une réserve sur l'auteur.
L'objectif de l'inventaire du doute est donc de ressembler ces informations afin d'explorer les oeuvres concernées, les artistes auxquelles elles sont associées et les musées qui les conservent.
Que présente ce premier volet ?
Pour ce premier volet, nous avons sélectionné les artistes dont le nom apparaît au moins dans 10 fiches qui comportent une réserve sur l'auteur, quelle que soit la formulation. Cela représente 6 081 fiches, soit environ 1/4 des fiches concernées.
Cette liste d'artistes n'est donc pas complète. D'autres noms pourront y être associés.
Comment une réserve apparaît dans une fiche Joconde
Dans Joconde, les informations sur une œuvre ou un ensemble sont regroupées dans une fiche. L'Inventaire du doute examine la partie consacrée à l'auteur. Les deux exemples ci-dessous montrent comment les musées y indiquent une réserve.
Cheval au galop
musée des beaux-arts, Chambéry
GERICAULT Théodore (attribué à)
La mention « attribué à » signifie que le musée considère cet artiste comme un auteur possible, sans présenter cette attribution comme certaine.
À quoi peut servir cet inventaire ?
Mieux lire les informations des musées
Comprendre qu'un nom associé à une œuvre peut désigner un auteur possible, mais aussi un atelier, une école ou une influence.
Retrouver et comparer des œuvres
Constituer rapidement un ensemble autour d'un artiste, d'une formulation ou d'un musée, puis revenir aux notices originales.
Repérer des phénomènes difficiles à voir
Faire apparaître des concentrations, des particularités ou des incohérences qui resteraient invisibles en consultant les notices une par une.
Fournir un point de départ
Servir à une recherche, une médiation culturelle, un article, un enseignement ou la préparation d'une exposition.
Regarder l'œuvre au-delà du nom
Une œuvre n'a pas besoin d'avoir un auteur parfaitement identifié pour avoir une histoire, une valeur artistique et une place dans un musée. L'incertitude sur son attribution n'enlève rien à son existence, à son intérêt ni à sa valeur patrimoniale.
Comment ces artistes ont été choisis
Cette sélection a été construite en filtrant et en classant les notices de Joconde : elle réunit les artistes dont le nom apparaît dans au moins 10 notices comportant une réserve sur l'auteur. Ce seuil permet de disposer de plusieurs cas à examiner pour chacun. Les différentes écritures d'un même nom ont été regroupées, puis chaque identité a été vérifiée afin de rattacher les notices au bon artiste.
Les mentions en chiffres
- 102 artistes dont le nom porte une réserve dans au moins 10 notices
- 6 081 notices concernées, dans les musées de France
- 25 % des notices prudentes repérées dans Joconde : le reste (18 426 notices) ne nomme pas ces artistes-là
Les barres indiquent la fréquence des huit mentions dans les notices de ce volet. Elles sont regroupées en trois ensembles selon le lien qu'elles décrivent avec l'artiste.
Part des notices dans lesquelles cette mention apparaît
56 % 3 384 attribué à
6 % 352 nom (?)
9 % 553 son atelier
3 % 167 son cercle
22 % 1 343 de son école
< 1 % 18 un suiveur
3 % 211 sa manière
1 % 54 dans son goût
Dans cette sélection, « attribué à » est la mention la plus fréquente ; « de son école » arrive ensuite.
Ces barres indiquent une fréquence, pas un degré de certitude sur l'attribution.
Une même notice pouvant contenir plusieurs mentions, les pourcentages ne s'additionnent pas nécessairement à 100 %.
Ce que ces mots veulent dire
Les huit mentions employées par les musées, définies une à une. La couleur de chacune est la même partout sur le site.
Au plus près
Sa main est probable, sans certitude.
- attribué à
- Sans certitude qu’il s’agisse bien de sa main.
- nom (?)
- Doute noté sans autre précision. Elle s'écrit par exemple « un artiste (?) ».
Autour du maître
Son atelier, son cercle, son école — plus que sa main.
- son atelier
- Sorti de son atelier, pas forcément de sa main.
- son cercle
- Son entourage immédiat. Elle s'écrit par exemple « entourage d’un artiste ».
- de son école
- Plutôt son école que sa main.
Dans son influence
Son style, repris sans lui.
- un suiveur
- Dans sa suite, sous son influence.
- sa manière
- Son style, auteur inconnu.
- dans son goût
- La formule « genre de » rapproche une œuvre du style d’un artiste sans la lui attribuer. Dans Joconde, elle est souvent accompagnée de la mention « anonyme ». Elle s'écrit par exemple « dans le genre d’un artiste ».
Explorer, artiste par artiste
Chaque artiste a sa fiche : les mots employés à son sujet, la liste complète des œuvres concernées avec les phrases exactes des musées, et la carte des établissements qui les conservent.
Le projet reprend les formulations publiées par les musées. Il ne réattribue aucune œuvre et n'émet aucun avis sur les attributions.